Parte
4:
El episodio abre en el casino. Más y más máquinas tragamonedas, hellooooo’s! de Cooper, alarmas de gozo
y mega-premios. Al menos, David Lynch tiene la cortesía de editarlos y de no
detenerse en todo esto media hora. El señor Lotería acaba de ganar 29 mega-premios,
además de dos para la viejita pandrosa. Le entregan el dinero y le ofrecen un
servicio de limusina. Dougie-Cooper sólo puede identificar su casa por la
puerta roja, tan roja como las cortinas del Black Lodge, el hogar doble marcado
por ese color. El búho que pasa volando recuerda a uno de los animales más
icónicos de la serie y aquella pista del gigante de “los búhos no son lo que
parecen”, la clave para identificar a Leland Palmer como el asesino Bob. La
puerta roja se abre y sale a la calle otra de las antiguas colaboradoras de
Lynch, Naomi Watts (Betty-Diane en Mulholland
Drive), aquí en el rol de la esposa de Dougie. El enojo de Janey-E
desaparece ante la bolsa llena del dinero ganado en las máquinas. “Éste es el
más maravilloso de los días más horribles de mi vida”. Horrible por la
desaparición de Dougie (no de 25 años, sino de un par de días) y porque su hijo
Sonny Jim pasó el cumpleaños sin el papá.
Denise Bryson reaparece en un alto puesto
en el FBI y Cole va a entrevistarse con ella. Pero David Duchovny se ve mucho
más falso de mujer que hace un cuarto de siglo. Su intervención en el Twin Peaks original (como agente
transexual de la DEA) precedió a la fama otorgada por el programa de Los expedientes secretos X. El mal sabor
de boca pasa pronto y es seguro que el personaje de Denise no volverá a aparecer
en esta tercera entrega. Si acaso, es apenas un guiño para los nostálgicos. Ahora
en el pueblo hay dos alguaciles Truman. No es que algún espíritu maligno del
Black Lodge haya manufacturado una copia de Harry S. Estos alguaciles son
hermanos porque el actor canadiense Michael Ontkean no quiso salir del retiro
ni mucho menos participar en este resurgimiento de la serie. Así que Lynch y
Frost le inventaron al buen alguacil un hermano que (casualmente) también es
policía y lo pusieron en su lugar pretextando una enfermedad grave de Harry. El
chistorete sobre el terror de Lucy ante los celulares —en realidad, ante la
idea terrorífica del doble— tendrá su génesis en una escena editada de Fire Walk with Me y, aunque aquí me
parezca intrascendente, cobrará mucha importancia en la parte 17. Para nuestra
sorpresa, Bobby Briggs se unió al cuerpo de policía y, al desplegar Hawk las
evidencias sobre el caso Palmer, se le vendrán las lágrimas a los ojos con tan
sólo observar el retrato de su antigua novia, Laura. Por primera vez en TP: el regreso, vuelvo a escuchar el
tema musical de la difunta, compuesto también por Baladamenti. Bobby nos confirma
la lejana muerte de su padre y, además, recuerda que Cooper fue el último en
ver al mayor Briggs con vida. Olvidable la escena de Michael Cera como Wally
Brando, el hijo de Lucy y Andy, cuya filiación se puso en duda durante la
segunda temporada.
De vuelta en territorio desértico, pasa
una eternidad para que Dougie mee, se vista y desayune con Sonny Jim. Los
distraídos no captarán las reminiscencias a su vida pasada, como agente del
FBI: el pulgar hacia arriba, un tarro para galletas en forma de búho y, sobre
todo, el café. Ni siquiera la deliciosa bebida caliente saca al agente Dale
Cooper de su letargo. Más vale que lo haga pronto o los fanáticos de la serie
nos podemos encabronar con Lynch. A través de Gordon Cole, el director se da
los mejores diálogos y las situaciones más cómicas: bastantes chistes en el
estilo de “el sordo no oye, pero compone”. Gordon Cole fue una presencia
intermitente en la serie original. Pero aquí pareciera haberse convertido en
uno de los protagonistas. Hay una atmósfera de lo inconfortable bien lograda
cuando Albert, Tammy y él van a visitar al señor C a la cárcel de Dakota del
Sur. Nadie está convencido de que ése sea el verdadero Cooper y sólo hay una
persona capaz de identificarlo. ¿Quién podrá ser?
La segunda mención al agente Phillip Jeffries
me obliga a detener este episodio y desempolvar un viejo videocasete de Fire Walk with Me (1992). Una vista más
de esta película que en su momento juzgué desarticulada, me revela la
repetición de las frases crípticas emitidas en el Black Lodge: el brazo ya no
encarnado por un enanito sino por un árbol raro y afirmando “yo soy el brazo y
sueno de esta forma”, así como la reticencia a hablar de los casos de la Rosa
Azul. Además de un trío de agentes desaparecidos: Chester Desmond (Chris
Isaak), Jeffries (ni más ni menos que David Bowie) y, finalmente, Dale Cooper.
El episodio culmina con la intervención musical del trío femenil Au Revoir Simone
en el Roadhouse. ¿Y Julee Cruise?, sigo interrogándome.
Parte
5:
Ahora entiendo que TP: el regreso
tiende puentes mucho más firmes con Fire
Walk with Me que con la serie original. En internet venden el bluray de la
película con las escenas editadas y sopeso la utilidad de comprarlo para
comprender mejor lo que veo. Ni modo. A esperar el envío y a ver, mientras
tanto, las partes que siguen.
Lorraine —la mujer contratada por el señor
Todd para asesinar a Dougie-Cooper— no está nada contenta al principio de la quinta
parte y en Dakota del Sur los forenses extraen el anillo de Dougie del estómago
del cuerpo decapitado. Si hay un objeto que aparece y desaparece en Fire Walk with Me (sobre todo, luego del
homicidio de Teresa Banks) es el anillo verde del Black Lodge. En la prisión y
frente al espejo, queda confirmado que el señor C es el vehículo del espíritu-parásito
Bob. De vuelta en Twin Peaks: si Bobby ahora es policía, su amigo Mike será un
empresario que le da una lección de vida a un desaliñado e informal aspirante a
trabajador. Steve resulta ser el esposo de Becky (Amanda Seyfried), la hija de
Shelly y Bobby. En Las Vegas, cuando Janey-E lleve a Dougie a su trabajo en una
aseguradora, él se quedará embobado ante la estatua de un hombre que apunta una
pistola. Ni siquiera esto lo incita a recordar su pasado. Sin embargo, durante
una peculiar junta con su jefe, se desperezan las habilidades de Cooper para
desenmascarar a un colega mentiroso. Esto me recuerda a la escena del
interrogatorio del entonces joven Bobby cuando Cooper le digita a Harry en un
tatarabuelo de los smartphones: “está
mintiendo”.
Tres acontecimientos importantes en Las
Vegas: 1) Aparecen los hermanos dueños del casino con sus conejitas idas como
acompañantes. De entenderse que no estén nada felices luego de que Dougie Jones
saliera de su establecimiento con más de 400,000 dólares. A uno de los hermanos
lo interpreta Jim Belushi y me pregunto fútilmente cómo habrían quedado estas
escenas de vivir John y de encarnar los Belushi a los Mitchum —esto amerita una
disculpa: acabo de ver Animal House y
The Blues Brothers, una detrás de la
otra, en Netflix. 2) En el fraccionamiento Rancho Rosa (sector venido a menos)
los matones de Lorraine casi se cruzan con unos robacoches quienes terminan
calcinados tratando de volarse el auto de Dougie. Todo esto, ante los ojos de
un niño curioso, hijo de una drogadicta. 3) Por último, Jade lanza la llave del
hotel Great Northern a un buzón. Como el terror de Lucy ante los celulares,
esto se volverá importante en el episodio 17.
La Becky de Twin Peaks repite los patrones
de conducta de su madre cuando ésta fuera la mujer del camionero maltratador y
traficante de drogas Leo Johnson. El esposo de Becky es un vago cocainómano
que, como Leo, tiene un coche engaña-bobas. Luego de sacarle dinero a Shelly, Becky
se lo entrega a Steve y él le ofrece un poco de cocaína. Uno de esos giros tan
característicos en la obra fílmica de Lynch se da cuando se escuche la canción
“I Love How You Love Me” en voz de las Paris Sisters. De lo contemporáneo a la
retrospectiva de los años 50-60. De la oscuridad a la luz del amor. Porque la
nieta del cadáver decapitado está perdidamente enamorada de este loser.
Se revela también el propósito de las
palas doradas del doctor Jacoby quien, desde las profundidades del internet, es
el doctor Amp: un quejica iracundo que desafía al poder establecido y que, de
paso, vende las palas para que sus clientes puedan desenterrarse y así salir de
la mierda. La tuerta Nadine Hurley está fascinada con su programa. En el
Roadhouse sigue sin presentarse Julee Cruise. Otro maloso (éste mucho más joven
que el señor C) no respeta ley antitabaco alguna, realiza intercambios
sospechosos con Chad (el policía burlón y corrupto) y acosa a una vecina de
mesa. Su violencia erótica recuerda en parte a aquella escena similar entre los
personajes de Laura Dern y Willem Dafoe en Salvaje de corazón. Ya se vuelve costumbre poner al final del episodio un número musical
en este antro.
En toda la obra de David Lynch, los
destellos de una electricidad no controlada semejan simbolizar el peligro de la
dimensión alterna. Esos sonidos abren y cierran cada uno de los episodios de la
serie cuando los logos de las casas productoras se despliegan en la pantalla.
También dentro de la historia a contar: ¿cómo olvidarse de la lámpara
defectuosa de la morgue sobre el cadáver pálido de Laura Palmer al comienzo de
la serie anterior? Esto viene a cuento al concederle su llamada al señor C en
la prisión. La marcación ridícula de los botones del teléfono altera los
sistemas de comunicación y de vigilancia de todo el centro penitenciario. Digno
representante del Black Lodge, el señor C muestra sus poderes sobrenaturales e
intimida a quienes lo custodian. No va a durar mucho en este encierro
inoportuno. Mientras tanto, Dougie Jones termina su día de trabajo perplejo
ante la estatua del hombre que apunta la pistola. Y sigue sin despertar.
Parte
6:
Este episodio y el anterior se desvelan las dos primeras semanas de junio. Después
de estar embobado frente a la estatua varias horas hasta el anochecer, un
policía hispano se le acerca a Dougie y a él le llama la atención su insignia.
¿Se acordará de que tuvo una similar, sólo que del departamento de policía de
Twin Peaks? Una vez que lo lleven a casa, Janey-E cita a sus acreedores para
saldar la deuda de juego del marido. El jefe Mullins le dio tarea a Dougie y,
mientras el manco Gerard trata de despertarlo desde el Black Lodge, unas
lucecitas le ayudan a trazar garabatos en los documentos de la aseguradora.
Esta escena requerirá de máxima paciencia. En Filadelfia Albert busca a quien
puede identificar al preso y por fin aparece la elusiva Diane. Desde el primer
momento de Dale Cooper en la serie anterior, se le observa constantemente
realizando grabaciones para su asistente. El personaje nunca dio la cara y los
espectadores siempre se han preguntado quién es y si acaso será una invención
de la mente del agente del FBI. Pero no. Es real, de carne y hueso. La espera
de un cuarto de siglo da paso a la revelación del rostro de Diane. Por supuesto,
a ella sólo puede interpretarla Laura Dern, actriz fetiche de Lynch (es la
cuarta vez que colabora con él en un lapso que ya abarca treinta años).
Richard, el abusón del Roadhouse, es
también narcomenudista al servicio de Red (Balthazar Getty, otro actor que ya
ha colaborado con Lynch y de cuyos antecedentes familiares es mejor ni hablar),
aquí émulo del Frank Booth de Terciopelo azul, así como pretendiente de Shelly (la mesera a la que le encantan los
chicos malos). Red lo humilla con sus trucos de magia y Richard sale de ahí
encabronado y hecho la mocha. Carl Rodd mudó su campamento de casas remolque de
Deer Meadows a las cercanías de Twin Peaks. Aparece Harry Dean Stanton (Una historia sencilla, París, Texas), frágil y esquelético, unos
meses antes de morir. He aquí las dificultades de esperar 25 años para
emprender otra temporada: los habitantes de Twin Peaks empiezan a pasar a mejor
vida. “He fumado durante 75 años cada puto día”, afirma Carl y luego se ríe. Da
la impresión de que no lo afirma el personaje, sino el actor. Otra risueña es
la mesera Heidi (ahora con varios kilos de más), quien atiende a Miriam, una
maestra de escuela primaria. La pobre Miriam no imagina lo que está a punto de
atestiguar al cabo de chutarse dos tartas de cereza del legendario Double R de
Norma. A bordo de un camión, Richard atropella a un niño frente al poste #6 que
se mudó, al igual que Carl, a Twin Peaks. Miriam es la única testigo del
atropellamiento que reconoce al conductor del camión, dado a la fuga. Carl percibe
una lucecita salir del cadáver del niño y la ve ascender hacia las alturas.
Todos se lamentan. Todos lloran. Pero nadie llama al 911. Ni siquiera la madre
del niño.
En Las Vegas Ike “the Spike” es un enano
fortachón que recibe dos encargos del señor Todd: matar a Lorraine y a Dougie. La
carrera de relevos de matones no termina nunca y nada cuesta, cuando pasen el testigo
al siguiente, deshacerse del asesino fracasado anterior. Al enfrentarse a
Bushnell Mullins (Don Murray, pareja de la Monroe en Bus Stop), otra vez Dougie sale avante de pura chiripa.
Increíblemente, los garabatos le revelan a su jefe una verdad sobre Anthony, un
colega corrupto. A continuación, viene la cumbre del episodio: Naomi Watts les
otorga a los espectadores una escena hilarante con sólo entregar el dinero a
los acreedores. “Vivimos en una época muy oscura”, afirma categórica Janey-E y
los tipos se resignan a recibir una cantidad menor de la que se esperaban. El
enano le propina unos cuantos piquetitos a Lorraine y, después del baño de
sangre, se le enchueca el picahielos, arma mortal por la cual es famoso.
Siguiendo todavía —tras varios episodios— la pista del mensaje del leño, Hawk
encuentra unas hojas arrancadas del diario de Laura Palmer en el baño de la
comisaría de Twin Peaks, esto alternado con el drama familiar del alguacil
Frank Truman. Por último, tocan en el Roadhouse una de las más calmaditas, pero
sigue sin cantar Julee Cruise. Cualquiera diría que los cantantes sobre el
escenario del antro se han multiplicado como gremlins con agua. Y esto porque pasaron de una persona a una
docena de conjuntos musicales. En algo tendría que haber progresado este
pueblo.